おつ盖仔煺颍又名声懿，字翼存，晚号持半偈庐老人，安徽合肥人。生于1893 年，卒于1977年9月21日，享年84岁。?/FONT>

　　母亲祖籍江苏溧水，外曾祖父洪杨战乱时避地合肥。先祖题堂额并楹联，署名“溧上老人。 ”外祖父徐楚白早年在外谋生，思想比较开明，反对女孩自幼裹足，并将母亲送至合肥省立 第三女子师范学校读书。在这里，母亲受到新思潮的启蒙教育，开阔了眼界，增长了知识， 并结识了不少同窗好友。在此期间，母亲有如鱼得水、如沐春风之感，这是她一生中最难忘 怀的黄金岁月。?/FONT>

　　母亲秉性好学，自幼才思敏捷，记忆力超人，终生酷爱文学作品。清末时期在她的同龄人中 ，女子读书、认字的都不多见，而她却幼承庭训，在家庭的影响熏陶下，十几岁就博览许多 文学名著，如《红楼梦》、《桃花扇》、《儒林外史》、《聊斋志异》、《镜花缘》《古文 观止》以及四书、五经等儒家经典著作，并背诵了大量的古代诗词歌赋。在以后的数十年中 ，她在养育儿女、操持家务之余，仍手不离卷阅读了不少文学及经史方面的书籍。即使在十 年浩劫中，《辞源》仍是伴随她晚年创作的主要工具书。她的作品博大精深，飘逸脱俗，读后如清泉皓月令人回味无穷。?/FONT>

　　母亲数十年如一日，笔耕不辍。在她一生的各个阶段的诗词作品，其内容、笔调、风格各不 相同。少女时代的母亲，从来不识忧愁的滋味。在她晶莹剔透的心灵中，处处洋溢着“有天 皆丽日，无地不春风” 的喜悦。她犹如一条欢乐的小溪，心中淌出的往往是春日赏花，冬日踏雪，夏日漫游荷池，秋日小酌黄酒的情愫。在《南华仙馆诗集》中，上述内容，多处可 见。真有“小诗有味似连珠” 之势。自谓“十三岁学诗，十五岁留稿。”大约在十四五岁 的时候，就有诗文在当地（安徽合肥）报刊上发表。母亲年少时，其祖父、父亲有时宴请一 些亲友、文人至家中小聚，每遇到这种场合，家人即让母亲随侍左右。以下两首七绝是母亲 在其祖父宴客于梅花之下时，即席呈上的诗作。诗云：?/FONT>

　　　　　　　　　　　　两世趋庭笑语温，玉梅花下敬芳樽。

　　　　　　　　　　　　苍松不化龙飞去，留住人间荫子孙。


　　　　　　　　　　　　满目春光信足娱，阿依把盏妹提壶。

　　　　　　　　　　　　写生欲借徐熙笔，绘出吾家宴会图。

　　又有一次是诗人刘石宜先生到外祖父家做客，闲谈中将《秋江晚渡图》一诗出示母亲，意在 索和。母亲遂依韵和诗如下：?/FONT>

　　　　　　　　　　　　客子贱春秋，徘徊古渡头。

　　　　　　　　　　　　烟云成故事，木叶动新愁。

　　　　　　　　　　　　岭外千峰合，江间一棹留?/FONT>

　　　　　　　　　　　　雁声过天去，秋思落扁舟。

　　有时，母亲也会流露出超越激愤的情绪。例如，当她从报纸上看到北京女子发出参政请愿书 的消息时，在思想上产生极大共鸣，因她受家庭及外界影响，一贯反对男尊女卑。为此，她 当即赋诗一首（从略） 以表心声。?/FONT>

　　母亲22岁出阁，这是她生活中的一大转折。这时的她，已不再是外曾祖父及外祖父的掌上明 珠了，而是先为人妻，后为人母。当时父亲王翰存在北京大学读书，毕业后在南京政府外交 部工作。婚后的生活虽然给她注入了幸福与欢乐，但旧式的封建礼教家庭及其中难以应付的 人际关系，又给她带来了诸多苦恼。这种欢乐与苦恼并存而苦恼又大于欢乐的氛围，使她源 于生活的诗词创作陷入低谷。处此境地，母亲想到使她仰慕多年的巾帼英雄秋谨、花木兰、 何香凝……。智者不惑，勇者不惧。她期待着走出去，前面定会是阳光灿烂！?/FONT>

　　要将理想变为现实，这中间还有一条漫长的路。母亲终因旧的习惯势力铺天盖地，再加上难 以割舍的夫妻儿女亲情，不得不违心地选择退缩，这时她大约30开外。为此直到晚年她仍抱 憾不已。除去家庭因素之外，当时连年战乱，政局不稳，百姓生活相当艰辛。在此情况下， 父亲为谋求生计，常年奔波在外，母亲则养育儿女，操持家务主内。这时，也就在这时，母 亲才开始体验到什么是人生，什么是五味俱全的人生！?/FONT>

　　随着生活阅历的积累，这一时期创作的作品，在思想境界上渐趋沉稳，在文字技巧的运用上 渐趋娴熟。以下两首诗足以说明。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　　　过灞桥 ?/FONT>

　　　　　　　　　　　烟波两岸水迢迢，车上行人指灞桥。

　　　　　　　　　　　我是人间惆怅客，不须折柳已魂销。

　　这首诗平易、自然，读后给人一股扑面而来的清新。文如其人，母亲爽朗、洒脱的性格及审 时度势的心态，飘然纸上。オ?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　　次翰存韵

　　　　　　　　　　　蓬门深锁减新妆，世味辛酸只自尝。

　　　　　　　　　　　渐觉情怀随境改，可堪儿女比肩长。

　　　　　　　　　　　名场久愧竿头日，心事徒增鬓上霜。

　　　　　　　　　　　壮志廿年酬未得，沽春辜负酒盈觞。

　　此时母亲初次品尝世味的辛酸和壮志未酬的失落。即使如此，她仍调控自己的情绪，使之适 应客观环境变化，做识时务的智者。?/FONT>

　　母亲晚年 （20世纪50年代至70年代）是在凄苦苍凉中度过的：花甲之前丧偶，晚年长子、 幼子相继去世，再加上十年浩劫，使她的生命之舟几近翻覆。晚年的悲惨境遇，构成了这一 时期大多数作品的“底色”，其中代表作有：?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　梅华先生和章迭至，率书奉酬?nbsp;

　　　　　　　　　　　　　　饮联文字乐融融，不必醇酸兴始浓。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　涸鲋有心吞大海，游丝无力缚长虹。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　愁心牢结丁香紫，病眼羞看芍药红。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　寒食清明都过了，江山犹是禊游空。?/FONT>

　　再如?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　　　　述怀呈蛰庐⑴先生?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　　　　时在甲辰⑵春仲?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　室如悬磐一灯清，何事余年尚恋生??/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　半世备尝艰辛味，频年听尽风雨声。

　　　　　　　　　　　　　　巢空雏散慈鸦老，血竭音柘杜宇鸣。

　　　　　　　　　　　　　　不敢长空遥纵目，咻咻⑶幽宅又清明。


　　母亲一生对诗文的酷爱，几乎接近“不可一日无此君”的地步。昔日在陕西，她与诗友苏少 蘅先生谈诗中曾留下“风雨敲门总为诗” 的佳话。在和胡苹秋⑷先生诗后附言中说：“余构诗每在炊事中，可云吟癖矣。” 更能说明母亲 对诗文的这一癖好的事例是她在耄耋之年写了两首名为“诗囚无赖，飞笺索逋⑸”的诗作，并注明“十万火急” 字样。オ?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　　　　诗囚无赖，飞笺索逋?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（十万火急）?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　清词往复写云兰，茗话犹虚接席谈。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　眼底人才空冀北，梦中山水绕东南。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　岂容债帅逃逋再，未许诗豪避舍三。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　旗鼓中军频击钵，尖叉险韵要同探。?BR>?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　绿树阴浓稻朵秭⑹，补巢闲看燕衔泥。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　欲浇块垒⑺宜藏酒，为免机心⑻不选题。

　　　　　　　　　　　　　　　器小难争床上下，云痴自占岭东西。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　蓬蒿⑼自有山林性，闲理诗钩钓虎溪。

　　【罗元贞按】翼存诗家曾自称平生有“诗癖”，今又自号“诗囚”。胸藏“块垒”，未免“ 无赖”，于是“闲理诗钩”，投诸韵海，分寄诸友，并希和正。和诗不来，则“飞笺索逋” 。不仅急如星火，且标“十万火急”！又每自连连叠韵，笔锋咄咄逼人，以致诗豪退避三舍 ，债帅求免至再。世间雄才，既罕其匹，况娘子军乎？ 翼存诗家，奇才横逸，豪气腾跃， 于此两首，可见一斑。夫人自己叠此韵，多至八次，今再选录一首如下：

　　　　　　　　　　　　　　　五色缤纷笔点兰，汉书下酒佐高谈。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　诗如延客常虚左，人似称王独面南。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　柳沼细生萍个个，菊畦新辟径三三。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　蓬蒿自有山林性，准拟秋风拄杖探。

　　从以上诗文及罗元贞⑽教授接语可见母亲对诗 的痴迷程度。?/FONT>

　　母亲临终前半年，神志时而清醒，时而昏沉（为脑血栓所困） 即使如此，她仍不时奋笔疾 书，总想把心中泉涌般的才思抒发出来，此间的代表作有：?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鹧鸪天

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（伤逝）

　　　　　　　　　　　　　　　记得阳关折柳枝⑾，难从流水问归期。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　二分明月三分恨，不是离人总不知。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　吟木笔，感江蓠，何曾芳草胜花时。?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　千金一刻衰年景，欲买春光惜已迟。

　病榻上，她常吟道：?/FONT>

　　　　　　　　　　　　　　　人生到此不如归，世事到头终是梦。?/FONT>

　　母亲在病危时，所写内容（除极少数外）虽经推敲再三，仍不辨其意。近年来，在整理遗作 中，看到这些字迹模糊，词难达意的墨迹，使我感到十分内疚，在追悔莫及之余，母亲那种 与逆境、与疾病抗争的坚强意志，以及在诗词写作中的非凡毅力，在我思想深处引起了极大 的震撼。这是她老人家留给子孙的宝贵精神财富，也是促使我们在整理母亲诗稿中克服困难的巨大动力。如果经我整理的诗稿，有益于后人对母亲多一分了解，多一分敬意，逐渐读懂 母亲，那我会感到十分满足，因为这可以使我愧疚的心情稍稍得以慰藉。无论那时我依然健 在人世，或是到了长满百合花的地方，我想亲人间的心无论何时何地总是相通的。?/FONT>

　　母亲一生所写的诗词作品，粗略估计，约有一千多首。在整理母亲遗作中曾见到这样的话： “抄庚戍春夏和孙似楼先生六十律，其后述怀感事，连续一百律，旨在遣闲，不计工拙”。 母亲信手拈来都是诗，她成诗之多、之快，由此可见一斑。所有这些诗作，有的系一气呵成 ，有的成于繁忙的生活缝隙。由于战祸、动乱，大多数作品均已散失。这里需要说明的是， 在20世纪70年代，我们这些“黑五类”，自身灾难本已深重，岂敢与“腐朽毒草”（指旧诗 文）沾边？！ 鉴于当时所处的险恶环境，不得不将成捆的诗稿烧毁，对此母亲万般无奈， 痛心疾首，只得将侥幸保存下来的大量作品分别寄给杭州徐清平、北京孙似楼等诗友。近年 来，在整理母亲遗作中，见到以下叙述：“清平宗兄索观旧稿，因捡出寄呈，并略书梗概， 时年八十四矣”。这就是当时的历史背景。母亲数十年心血，付诸东流，失去了社会及家人 在较深层次上了解、评价她的重要依据，思之痛心。?/FONT>

　　母亲离开我们已经25年了，她那深埋在骨子里的洒脱与傲气，她那尽挥笔端的才学与聪慧。 她在与儿女孙辈相处中的仁厚与大度，她在百味人生及悲惨逆境中所显示出的通达与坚韧， 无不使我们引以为荣，并对她肃然起敬！我的母亲的确是一位不同寻常的伟大女性。她所创 造的精神财富，是当代诗坛一颗无可多得的璀璨明珠。


　　⑴ 陈蜇庐：中央文史馆馆员，清朝输株。

　　⑵ 甲辰：1964年。

　　⑶ 咻咻：喧扰。

　　⑷ 胡平秋：山西省晋剧 院编导。

　　⑸ 逋 ：拖欠。索逋：讨债。

　　⑹ 秭：古时数目名，一万亿。

　　⑺ 块垒：比喻郁积在心中的气愤或愁闷。

　　⑻ 机心：诡诈的心思。

　　⑼ 蓬蒿：飞蓬和蒿子，借指野草。

　　⑽ 罗元贞：山西大学历史系教授。

　　⑾ 阳关折柳：送行之意。